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簡單與復雜,平凡與神奇——王大進作品研討會在南京召開

(2019-03-29 11:42)

  江蘇作家網訊  2019年3月27日,由省作協主辦的王大進作品研討會在南京召開。中國作協書記處書記、江蘇省作協副主席魯敏,江蘇省作協主席范小青,黨組書記、書記處第一書記、副主席汪興國,黨組成員、書記處書記、副主席汪政,黨組成員、書記處書記、《鐘山》主編賈夢瑋,國內著名批評家、文學期刊主編賀紹俊、李國平、劉瓊、孔令燕、李寂蕩、葉開、吳俊、溫潘亞、張光芒、何平、朱輝,省作協青年批評家何同彬、韓松剛、黃玲以及《文藝報》《文學報》《新華日報》《揚子晚報》、中國作家網、鳳凰網記者參加了研討會。研討會由汪政主持。

  王大進現為省作協專業作家,自上世紀80年代開始小說創作,現已發表出版長篇小說《陽光漫溢》《婚姻生活的側面》《欲望之路》《我的浪漫婚姻生涯》《歡樂》《這不是真的》《地獄天堂》《虹》《春暖花開》《一個女人的回憶錄》等,出版小說集《救贖》等多部,另發表中短篇小說300余萬字。其中,多部作品被翻譯推介到海外,獲得較好了社會影響。曾獲第三屆、第五屆紫金山文學獎以及其他文學獎項。


 

  堅持現實主義創作道路
       “大進作品的重要標識,就是現實主義,”汪興國說,“他的小說繼承了江蘇文學優秀的現實主義傳統,始終堅持以人民為中心的創作導向,堅持現實主義創作手法,是緊貼江蘇大地、聚焦人民酸甜苦辣的現實主義,是走進生活深處的現實主義。”

  同為江蘇的優秀作家,范小青和朱輝對王大進的現實主義創作深有感觸。范小青認為,“一個優秀作家,他和時代的關系一定是兩方面:首先是植根時代、植根現實,同時又是獨立于時代、獨立于現實的,這兩點大進都做到了。”

  朱輝感嘆,“大進對現實的反應能力、反應速度特別快,這對作家來說是一種比較可貴的品質和素質。”


       從王大進整個創作歷程來看,他的現實主義寫作是不斷變化的。汪政認為,“漸入中年的王大進迎來了自己創作的新階段,成功地完成了中年變法。這一變法的關鍵就是不再宏大敘事,不再依靠"大詞",而是在自己擅長的寫實基礎上更徹底地回歸到日常生活,回歸到平民,回歸到樸實的話語。”張光芒回顧上世紀90年代末,歷史小說成為風潮,現實題材特別是描寫轉型期現實的長篇小說很少,然而,“王大進在2000年發表《欲望之路》,非常敏銳地寫了進城打工的人如何走上欲望之路,又如何失敗,走上不能重返人性本真狀態的不歸之路。近20年后,我讀《眺望》,覺得經過這些年的觀察和思考,王大進對人性、社會、小說的理解都有了很大的改變。如果說《欲望之路》寫了轉型期的異化主題,《眺望》則顯示出另一個主題,即人的現代性正在緩慢地建立。”
       2018年最新出版的《眺望》是王大進繼《欲望之路》后的又一力作,不同的性別,不同的年代,演繹著不同的人生困境和情感掙扎。黃玲認為,“王大進的作品是貼近現實的,為時代人心把脈,在城鄉差異之間去寫人心的變遷。”孔令燕認為,“《眺望》的湯小蘭是城市化進程中的一個普通人,無論高考成功還是失敗,最后這批年輕人就是要到城里來看花花世界,通過這個切口觀察城市的眾生像。他選取的人物表面看上去似乎非典型,其實身上承載的時代意義是非常典型的。”何同彬也認為,“《眺望》通過湯小蘭這個角色完成整部小說,非常具有當下的歷史性。新的長篇有意識地介入正在劇烈變化的城市化進程,《眺望》是一個女性主體版的《欲望之路》,對涉及到的職場、官場問題表達得也很充分。”

  大家認為,王大進的現實主義寫作呈現出明顯的價值落腳點。魯敏說,“他對人間正義有一種樸素堅定的信念,所以他整個小說提供的文學觀、價值觀,或者說人間道義取向都是相當正義的。”


 

  人性的張力、語言的功力與講故事的能力
      
賀紹俊用“心理現實主義”概括王大進的創作風格,“他在對現實主義如實描寫的同時,強調對人物心理的探測,他通過環境描寫等表達了具有象征性的內容,看到了內心心理、精神世界和外在世界的相互關系。”

  由這樣的相互聯系,王大進進入到情感和人性深處,追問、探尋、思索。韓松剛用兩個詞概括了王大進小說的心理特點,“一個是不安,用來表現時代、社會,以及處在社會當中的人的不安;一個是不甘,這種不甘是對于真實自我和正義的尋求,在小說中表現為夢想、眺望還有尊嚴。借此,小說體現出自己獨特的力量。”

  雖著意刻畫人性,但王大進的特點是寫人物不追求離奇古怪,寫命運不追求大起大落,看似簡單平穩,但意蘊悠遠,令人心動。“所謂文學功能和力量也正是讓人心動,這是大進的簡單與復雜,平凡與神奇。”范小青進一步分析王大進的文本特點,“首先,從風格上講他是現實主義,人物帶著泥土和生活氣味;第二,心理分析是大進的強項,有的地方細致到極致,女性心理寫得好,男性心理也寫得好,非常精準到位;第三,他的作品是具有現代性的現實主義,比如說不做結論、不做判斷,通過文本呈現什么就是什么,這種寫法對讀者的閱讀是有要求的。”

  盡管如此,王大進的作品又是好讀的,這源于他出色的語言功力和講故事的能力。李國平注意到,“在小說越來越不重視故事情況下,王大進始終是一個故事論者,這實際上是一種小說觀念,他的故事有懸念,有留白。在他的作品中,有驚心動魄的地方,有意外變故的地方,在驚心動魄、意外變故之外又能讀出命運的余味。”

  溫潘亞也提到王大進講故事的能力,“特別是短篇很精彩”。讀到長篇小說《眺望》時,他說,“這部作品中的時間、空間的張力很充分,呈現出了人物命運的變化、人性在善與惡之間的變化。身處這個時代之網,任何人都不能逃脫,也逃避不了。作品的主題發人深省,人們在眺望什么呢?哪里是人們最終的歸宿?是故鄉、是心靈的故鄉,是人性的守望、奮斗的希望?給讀者留下的思考空間很大。”

  何平從江蘇的世情小說傳統入手分析王大進的創作特色。“從這個角度看,王大進的小說在整個江蘇文學里面不是孤立的,讀王大進的小說,其實要跟整個江蘇文學,比如范小青、朱輝、魯敏等一起去讀,他們形成了寫當代世情小說的傳統。在這個社會發生大變化的時代里面,是最能夠產生好的世情小說的時代。”

  


  低調內斂的沉靜寫作者
      
王大進是江蘇作家中的獨特存在。他的身上,既表現出江蘇作家的地域特色,又有鮮明的個人特質。吳俊認為,“江蘇不僅整體上在中國文學版圖上有特點,而且還有一些典型個案,從這樣的大背景說下去,像王大進這樣的作家跟許多江蘇當代作家一樣,是奠定江蘇文學歷史地位的作家。”劉瓊認為,“江蘇是文學肥力很高的省份,文化底蘊深厚,文學創作政策和環境非常好,這樣的土地上,如果不寫出特色是沒有出路,事實上,王大進的許多小說早就引起文壇關注了。”李國平分析王大進作品時也提出,“放到江蘇范式來尋找王大進,似乎他也是獨特的一個”。

  由文到人。孔令燕認為,“從王大進的作品也能看到他的為人,表面寫的是權力、欲望,內在機理卻非常善意、柔軟,他對某一樣東西充滿同情,這一點讓人感同身受。”

  王大進淡泊名利,多年來始終保持著低調沉潛的寫作姿態。“在這樣一個唯恐被他人遺忘的時代,大進很少參加文學活動,不為名利所誘,不為虛名所累,默默無聞地創作。習總書記強調,文藝家要以精品奉獻人民,以明德引領風尚。大進為我們作家的職業操守做出了表率。”汪興國說。

  李國平評價“王大進是一個靠作品說話的人,從世俗層面上看,王大進幾乎干凈得像雪一樣,不急不躁、不溫不火;從文學層面,他是一個作品論者,將文學思考貫穿于創作中。如此低調的,靠作品說話的作家,現在已經很難找了。”

       研討會上,王大進特別感謝時代對他的眷顧,他說:一個作家最幸福的事情就是,30歲能寫,40歲還能寫,50歲還能寫,到60歲還能寫出東西,我覺得特別幸福。這是我發自內心的表達。”(周韞、俞麗云)

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